{"id":1499,"date":"2021-03-08T10:34:23","date_gmt":"2021-03-08T10:34:23","guid":{"rendered":"https:\/\/alianzahispanica.es\/?page_id=1499"},"modified":"2021-03-08T10:38:00","modified_gmt":"2021-03-08T10:38:00","slug":"jean-prouve","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/jean-prouve\/","title":{"rendered":"JEAN PROUVE"},"content":{"rendered":"\n

CAIXA FORUM MADRID DESCUBRE LA ARQUITECTURA INDUSTRIAL DE JEAN PROUV\u00c9<\/span><\/a><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Por Eduardo J\u00e1udenes de Salazar (CEO de ARTEDEI)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

CaixaForum Madrid<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n El universo de Jean Prouv\u00e9. Arquitectura \/ Industria \/ Mobiliario es una retrospectiva que repasa la obra del industrial y dise\u00f1ador de mobiliario franc\u00e9s, que a mediados del siglo XX revolucion\u00f3 las t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n con elementos prefabricados. Prouv\u00e9, considerado uno de los innovadores del siglo XX, impuls\u00f3 una arquitectura asequible y de calidad destinada al mayor n\u00famero de personas posible. Sus muebles se caracterizaron por su resistencia, sencillez y ligereza.<\/p>\n\n\n\n

En la muestra se exhiben unas 235 piezas, entre maquetas, planos, fotograf\u00edas, dibujos, mobiliario y documentos, procedentes de las colecciones de arquitectura y dise\u00f1o del Centro Pompidou de Par\u00eds, que ingresaron en el museo en su mayor\u00eda gracias a una donaci\u00f3n de la familia del creador.<\/p>\n\n\n\n

El recorrido destaca c\u00f3mo Jean Prouv\u00e9, que empez\u00f3 su carrera como herrero artesano, se convirti\u00f3 en un \u00abindustrial\u00bb vers\u00e1til y polifac\u00e9tico, capaz de proyectar desde casas prefabricadas, mercados y estaciones de servicio hasta mobiliario de todo tipo, con una marcada conciencia social.<\/p>\n\n\n\n

La muestra, que estar\u00e1 abierta del 4 de marzo al 13 de junio de 2021, es la segunda colaboraci\u00f3n entre el Centro Pompidou de Par\u00eds y la Fundaci\u00f3n \u201dla Caixa\u201d, fruto del acuerdo entre ambas instituciones.<\/p>\n\n\n\n

La directora del \u00c1rea de Exposiciones de la Fundaci\u00f3n \u201dla Caixa\u201d, Isabel Salgado; la directora de CaixaForum Madrid, Isabel P. Fuentes, y los comisarios Olivier Cinqualbre y Marjorie Occelli, han presentado este jueves en CaixaForum Madrid la exposici\u00f3n El universo de Jean Prouv\u00e9. Arquitectura\/Industria\/Mobiliario. Esta retrospectiva dedicada al constructor y dise\u00f1ador de mobiliario franc\u00e9s, considerado uno de los creadores m\u00e1s innovadores del siglo XX, repasa toda su trayectoria enfocada a la industrializaci\u00f3n de la construcci\u00f3n y a la producci\u00f3n en serie de muebles.<\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de 235piezas –de las que 146 son originales–,entre maquetas, planos, fotograf\u00edas, dibujos, mobiliario, documentos y facs\u00edmiles, la exposici\u00f3n revisa cronol\u00f3gicamente la vida y la obra de Jean Prouv\u00e9 (Par\u00eds, 1901 – Nancy, 1984), desde sus inicios como herrero, a finales de la d\u00e9cada de 1920. Prouv\u00e9 fue un creador singular y polifac\u00e9tico, que sin tener ni el t\u00edtulo de arquitecto ni el de dise\u00f1ador industrial, trabaj\u00f3 con algunos de los grandes arquitectos de la modernidad -como Robert Mallet-Stevens y Le Corbusier- en edificios prefabricados, con estructuras sencillas y fabricados en serie. Su forma de concebir la arquitectura, en beneficio de las colectividades y conuna decidida visi\u00f3n social, e innovando y experimentando con nuevas t\u00e9cnicas, revolucion\u00f3 la construcci\u00f3n de edificios prefabricados. Entre sus edificios m\u00e1s conocidos, destacan la Casa M\u00e9tropole, la Casa Coque o la Casa Les Jours Meilleurs. Tambi\u00e9n fue un destacado dise\u00f1ador de muebles, siempre en busca de la sencillez, la elegancia, la econom\u00eda de materiales y la resistencia y durabilidad del objeto, con un mandato estricto enfocado a la funcionalidad.<\/p>\n\n\n\n

Prouv\u00e9 fue un creador vers\u00e1til, capaz de proyectar desde un edificio de un aeroclub hasta una mesa de parvulario, y desde una casa desmontable hasta una cadena de estaciones de servicio. Se consideraba un \u00abindustrial\u00bb por encima de todo y se enfrentaba a la construcci\u00f3n de una casa del mismo modo que al dise\u00f1o de un peque\u00f1o mueble. La muestra tambi\u00e9n destaca su vertiente ensay\u00edstica y pedag\u00f3gica,que ha influido a muchos arquitectos y dise\u00f1adores industriales.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n sobre Jean Prouv\u00e9, concebida expresamente para CaixaForum,es la segunda muestra que la Fundaci\u00f3n \u201dla Caixa\u201d organiza gracias al acuerdo entre esta instituci\u00f3n y el Centro Pompidou de Par\u00eds. La primera exposici\u00f3n fruto de este acuerdo fueC\u00e1mara y ciudad. La vida urbana en la fotograf\u00eda y el cine, inaugurada por primera vez en 2019.<\/p>\n\n\n\n

El Centro Pompidou salvaguarda un gran fondo de obras de Jean Prouv\u00e9, gracias a la generosidad de los hijos del industrial. Las obras ingresaron en la entidad en 1992, cuando el Mus\u00e9e Nationald\u2019Art Moderne inaugur\u00f3 sus colecciones de arquitectura y dise\u00f1o. Aunque el criterio cronol\u00f3gico de esta secci\u00f3n del museo es posterior a 1960, las obras de Jean Prouv\u00e9 confieren a las colecciones un fundamento hist\u00f3rico. Este fondo, adem\u00e1s, ha alentado otras donaciones de familias de antiguos colaboradores de Prouv\u00e9, de galeristas y de instituciones p\u00fablicas que hab\u00edan conservado algunos de sus muebles.<\/p>\n\n\n\n

Impulsor del emblem\u00e1tico edificio del Pompidou<\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, la relaci\u00f3n de Jean Prouv\u00e9 con el Centro Pompidou viene de lejos, ya que,en 1971,el destacado creador presidi\u00f3 el jurado del concurso internacional para el futuro edificio del centro, el primero de estas caracter\u00edsticas que se celebraba en Francia. Esta nominaci\u00f3n fue pol\u00e9mica porque Prouv\u00e9 noten\u00eda el t\u00edtulo de arquitecto pero fue \u00e9l quien contribuy\u00f3 en gran medida a que fuera elegido el emblem\u00e1tico proyecto de Renzo Piano y Richard Rogers. Prouv\u00e9 acompa\u00f1\u00f3 a los j\u00f3venes arquitectos en la construcci\u00f3n de un edificio tan singular y que forma parte indisoluble de la identidad del centro. M\u00e1s tarde, Renzo Piano particip\u00f3 en la escenograf\u00eda de la exposici\u00f3n Jean Prouv\u00e9constructeur, que el Centro Pompidou organiz\u00f3 en 1990.<\/p>\n\n\n\n

Todas las obrasde Prouv\u00e9 de esta exposici\u00f3n proceden de la colecci\u00f3n del MNAM-CCIy fueron donadas por sus hijos, Franc\u0327oise, Claude, Simone, H\u00e9l\u00e8ne y Catherine Prouv\u00e9, junto con una donaci\u00f3n de la Clarence Westbury Foundation de Housto<\/p>\n\n\n\n

El taller como universo<\/p>\n\n\n\n

JeanProuv\u00e9se form\u00f3 desde ni\u00f1o en el taller de su padre, Victor Prouv\u00e9 (1858-1943), que fue pintor, escultor y grabador. M\u00e1s tarde, en su adolescencia, Prouv\u00e9 fue aprendiz en talleres de maestros herreros, donde aprendi\u00f3 el oficio de la forja. Significativamente en 1921 su padre retrat\u00f3 a Jean Prouv\u00e9 con el martillo en alto en un dibujo a sanguina incluido en la exposici\u00f3n. En 1924,Prouv\u00e9 abre su primer taller de \u00abHerrer\u00eda art\u00edstica y cerrajer\u00eda\u00bben Nancy. \u00abDurante varios a\u00f1os, forjaba yo mismo. No era en absoluto un hombre de despacho, ni de dibujo. Viv\u00eda en el taller y recuerdo que los cerrajeros y los herreros utilizaban un mandil de cuero para protegerse de las chispas. Durante muchos a\u00f1os vest\u00ed ese delantal de cuero\u00bb. Prouv\u00e9 es un artesano que se convertir\u00e1 en un industrial y constructor, reivindicado por arquitectos del siglo XX y actuales por su innovadora y funcional forma de trabajar.<\/p>\n\n\n\n

La primera colaboraci\u00f3n importante de Jean Prouv\u00e9 con un arquitecto fue a trav\u00e9s de Robert Mallet-Stevens con quien trabaj\u00f3 en el dise\u00f1o de cabinas de ascensor, balaustradas y barandillas de escaleras. Prouv\u00e9 apuesta por una est\u00e9tica moderna en estos objetos, y por ello no es extra\u00f1o que se vinculara ala Union des ArtistesModernes (UAM) desde su fundaci\u00f3n, en 1929. La apuesta por la modernidad ya no tendr\u00eda vuelta atr\u00e1s, como se demuestra en su participaci\u00f3n en el pabell\u00f3n de la UAM en laExposici\u00f3n Internacional de las Artes y T\u00e9cnicas Aplicadas a la Vida Moderna, celebrada en Par\u00eds en 1937. Para la ocasi\u00f3n, ide\u00f3 una espectacular escalera con una zanca central y llev\u00f3 a cabo unos muebles dise\u00f1adoscon Jacques Andr\u00e9, as\u00ed como una caseta de ba\u00f1os en colaboraci\u00f3n con Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte Perriand.<\/p>\n\n\n\n

Hacia la industrializaci\u00f3n en serie<\/p>\n\n\n\n

En 1931,Prouv\u00e9 encamin\u00f3 su empresa, Ateliers Jean Prouv\u00e9, hacia la industrializaci\u00f3n en serie, y a mediados de la d\u00e9cada su intervenci\u00f3n en edificios ya se extiende m\u00e1s all\u00e1 del dise\u00f1o y la construcci\u00f3n de elementos ampli\u00e1ndose a la estructura entera. \u00abEn 1934-1935 imagin\u00e9 otra forma de hacer arquitectura; es decir, otra forma de utilizar los materiales […]. Imagin\u00e9 edificios con una estructura, de igual modo que el ser humano tiene un esqueleto, a la que hab\u00eda que a\u00f1adir el complemento; y el complemento l\u00f3gicopara un esqueleto \u2014ya fuera de acero, de hormig\u00f3n o de madera\u2014 consist\u00eda en envolverlo en una fachada, una que fuera ligera puesto que la estructura se sostiene por s\u00ed sola\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Su primer proyecto con estructuras totalmente met\u00e1licas y de vidrio fue el aeroclub Roland Garros (Buc,1935-1936). En la Casa del Pueblo y mercado cubierto(Clichy,1936-1939) \u2013\u00e9ste \u00faltimo a\u00fan en funcionamiento–,cre\u00f3 fachadas con panelesmet\u00e1licos cuyas caras fueron tensadas con un ligero abombamiento creado por un muelle colocado en el centro. En el primer piso del mercado, Prouv\u00e9dise\u00f1\u00f3 una sala polivalentecon elementos m\u00f3viles: el techo se abre, los tabiques se pliegan, las sillas se retraen y los suelos se mueven.<\/p>\n\n\n\n

Con respecto al mobiliario, la gran aportaci\u00f3n de Jean Prouv\u00e9 fue la de crear muebles de gran resistencia con econom\u00eda de materiales, a menudo plegables einclinables. T\u00e9cnicamente la chapa de metal plegada proporcionaba resistencia al objeto, distribuyendo la fuerza por igual en todas las patas del mueble. Uno de sus modelos de mayor \u00e9xito fue la silla Standard,de 1934. La fue perfeccionando con el tiempo, lo que a lo largo dequincea\u00f1osorigin\u00f3 diversas adaptaciones: combin\u00f3 madera y metal, fue desmontable y, por \u00faltimo, se convirti\u00f3 en una referencia absoluta bajo el nombre de silla Caf\u00e9t\u00e9ria. En la exposici\u00f3n, pueden verse algunos de sus muebles m\u00e1s destacados: la Silla Dactylon\u00fam. 304 (1950), la Mesa Centrale (1951), la Silla de parvulario y pupitre biplaza(1951), la Mesa Comp\u00e1s (1953) y la Silla de reposo Anthony (1955).<\/p>\n\n\n\n

Durante la Segunda Guerra Mundial, Prouv\u00e9 se asoci\u00f3 con Le Corbusier y Pierre Jeanneret para la construcci\u00f3n de unospabellones desmontables para obreros de la Soci\u00e9t\u00e9 Centrale des AlliagesL\u00e9gersenIssoire. Se construy\u00f3\u0301 un n\u00famero significativo de pabellones \u2014dormitorios, comedor, enfermer\u00eda, sal\u00f3n y despacho de los dise\u00f1adores\u2014 con un sistemaque combinaba p\u00f3rticos centrales y elementos modulables para cubiertas y fachadas. Durante la guerra, Prouv\u00e9colabor\u00f3 con la Resistencia y fue nombrado alcalde de Nancy en 1944.<\/p>\n\n\n\n

Progreso, colectividad, vanguardia<\/p>\n\n\n\n

Jean Prouv\u00e9 ten\u00eda la ambici\u00f3n de crear productos para el mayor n\u00famero de personas posible. Cre\u00eda en la cre\u00eda en la idea de progreso para beneficiar a la sociedad. Por esta raz\u00f3n, sobretodo en los a\u00f1os de posguerra, cuando hab\u00eda escasez de viviendas, proyect\u00f3 alojamientos de calidad y muebles concebidos para equipamientos colectivos, sin perder su car\u00e1cter de vanguardia. \u00abNecesitamos casas prefabricadas\u00bb, dijo, y a partir de 1946 se dot\u00f3 de un instrumento esencial para alcanzar ese objetivo: la f\u00e1brica de Max\u00e9ville, instalada en un terreno amplio y adaptado a la fabricaci\u00f3n en serie, donde las piezas se produc\u00edan en el taller y se montaban en la obra. Con este m\u00e9todo, construy\u00f3 la Casa Tropique (1949), la Casa M\u00e9tropole (1950) y la Casa Coque(1951) que, como novedad,se ensamblaba a partir de paneles de cubierta curvos con sus soportes met\u00e1licos. Prouv\u00e9 siempre proyectaba las casas junto con su mobiliario correspondiente.<\/p>\n\n\n\n

En los a\u00f1os 50, Prouv\u00e9 construy\u00f3 dos edificios singulares: su casa familiar en Nancy (1954), en un terreno accidentado y muy dif\u00edcil, con elementos prefabricados, ligera y barata; y el Pabell\u00f3n del Centenario del Aluminio (1954), instalado en el Quaid\u2019Orsay de Par\u00eds, totalmente desmontable, y que algunos consideran su obra maestra.<\/p>\n\n\n\n

Otra de las obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas de Prouv\u00e9es la Casa Les JoursMeilleurs (1956), que fue su respuesta al llamamiento del abate Pierre en el invierno de 1954: \u00ab\u00bfC\u00f3mo alojar a los sintecho que mueren de fr\u00edo?\u00bbProuv\u00e9 ide\u00f3 una casa equivalente a un apartamento normalizado de dos dormitorios (50 m2), fabricada industrialmente y montada in situ. Desgraciadamente la casa no obtuvo la correspondiente homologaci\u00f3nt\u00e9cnica, lo que impidi\u00f3 su producci\u00f3n industrial y solo se fabricaron cinco unidades. En esa misma \u00e9poca, dise\u00f1\u00f3 casas para los prospectores de petr\u00f3leo en el desierto (Casa Sahara, 1958) y particip\u00f3 en la construcci\u00f3n de la FreieUniversit\u00e4t de Berl\u00edn (1963-1971).Gan\u00f3 tambi\u00e9n la primera vuelta de un concurso para construir mil clubes juveniles en Francia, del Ministerio de Juventud y Deporte. El prototipo se pod\u00eda montar en 45 minutos; dos paneles id\u00e9nticos se alzaban y se un\u00edan en la cumbrera, formando as\u00ed una b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n de 10 metros de di\u00e1metro. Finalmente, el jurado desestim\u00f3 esta soluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El \u00faltimo per\u00edodo de su carrera suele denominarseLes Blancs-Manteaux, el nombre de la calle donde Prouv\u00e9 instal\u00f3 su \u00faltimo taller en 1968, muy cerca precisamente de donde se construir\u00eda el Centro Pompidou. Con un reducido equipo de ingenieros continu\u00f3 dise\u00f1ando elementos para la construcci\u00f3n. Para la empresaTotal, por ejemplo dise\u00f1\u00f3 estaciones de servicio y gasolineras que se instalaron en autopistas de toda Francia con una original forma circular. Para la sede del Comit\u00e9 Central del Partido Comunista Franc\u00e9s (Par\u00eds, 1969-1971) del arquitecto Oscar Niemeyer, dise\u00f1\u00f3 los muros cortinas de las fachadas. Su \u00faltima obra fue una torre de radar en Ouessant (1978-1980), una construcci\u00f3n puramente t\u00e9cnica, sin pretensiones arquitect\u00f3nicas.<\/p>\n\n\n\n

\u00c1mbitos de la exposici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Introducci\u00f3n.El universo de Jean Prouv\u00e9<\/p>\n\n\n\n

Por la singularidad de su obra, algunos creadores del siglo XX son objeto de admiraci\u00f3n por parte de algunos expertos pero resultan desconocidos para la gran mayor\u00eda. Jean Prouv\u00e9 es uno de ellos. Su ingenio y saber hacer han fascinado a generaciones de arquitectos y contin\u00faan inspirando a los j\u00f3venes creadores. Recibi\u00f3, en vida, merecidos reconocimientos, tanto en Francia como en otros pa\u00edses. Algunos de sus contempor\u00e1neos fueron testigos de su compromiso y lucha por una verdadera industrializaci\u00f3n de la construcci\u00f3n. Muchos arquitectos franceses solicitaron su colaboraci\u00f3n y disfrutaron de sus consejos. Sin embargo, Prouv\u00e9 tuvo raras veces la ocasi\u00f3n de producir edificios en serie, de proponer un nuevo modo de vivir, lo que le alej\u00f3 del reconocimiento del gran p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

Como se ha subrayado a menudo, la originalidad de Prouv\u00e9 radica en que no fue ni arquitecto ni dise\u00f1ador \u2013t\u00e9rmino que, por otro lado, en aquel entonces ni siquiera exist\u00eda\u2013. En sus inicios fue herrero art\u00edstico y, posteriormente, constructor en el sector del metal, antes de formarse en arquitectura junto a arquitectos especializados en este \u00e1mbito, sin aspirar por ello a obtener el t\u00edtulo. Tras la Segunda Guerra Mundial, particip\u00f3 en l*a reconstrucci\u00f3n de Francia y se lanz\u00f3 a la producci\u00f3n de casas prefabricadas y de mobiliario para colectividades. Porque Prouv\u00e9 fue, ante todo, un industrial. Cre\u00eda en el progreso, en la aportaci\u00f3n t\u00e9cnica de la potente maquinaria y en el esp\u00edritu de equipo que infund\u00eda a sus colaboradores. No dej\u00f3 de impulsar su f\u00e1brica; so\u00f1aba en construir viviendas adecuadas a su tiempo, el del autom\u00f3vil y la aviaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Prouv\u00e9 fue el hombre del metal, del desarrollo de la chapa plegada, de la optimizaci\u00f3n de su resistencia y de la reducci\u00f3n del material, tanto en peso como en costes. Prouv\u00e9 fue el inventor de nuevos sistemas constructivos, incesantemente retomados y mejorados, adepto de la prefabricaci\u00f3n y del montaje en lugar de las obras de construcci\u00f3n; creador, a lo largo de toda su carrera, de paneles de fachada, desde los m\u00e1s sencillos a los m\u00e1s sofisticados. Prouv\u00e9 concibi\u00f3 muros cortina de una gran elegancia y para fachadas cada vez mayores, perfeccion\u00f3 juntas y rigidizadores, elementos indispensables para la implementaci\u00f3n de los paneles.<\/p>\n\n\n\n

Para Prouv\u00e9, la creaci\u00f3n de un mueble part\u00eda de las mismas bases que la concepci\u00f3n de un edificio. Tambi\u00e9n en este \u00e1mbito apostar\u00eda por el car\u00e1cter industrial de una creaci\u00f3n para el gran p\u00fablico: su silla de comedor se convertir\u00eda en un icono del dise\u00f1o. El universo de Jean Prouv\u00e9 comprende asimismo la transmisi\u00f3n de sus conocimientos \u2013fue un profesor at\u00edpico\u2013. Esta exposici\u00f3n tiene por objeto proseguir esta labor.<\/p>\n\n\n\n

Herrero<\/p>\n\n\n\n

Adolescente durante la I Guerra Mundial, Jean Prouv\u00e9 fue aprendiz de dos maestros herreros, \u00c9mile Robert y Adalbert-Georges Szabo. Al acabar el servicio militar en 1922, el joven herrero expuso su trabajo en la secci\u00f3n de forja de las exposiciones de la Escuela de Bellas Artes de Nancy. En enero de 1924, Prouv\u00e9 abri\u00f3 un taller de herrer\u00eda y cerrajer\u00eda en Nancy, donde realiz\u00f3 sus primeros objetos decorativos de peque\u00f1o tama\u00f1o (pies de l\u00e1mparas, peanas para jarrones, morillos) y m\u00e1s adelante elementos como puertas, verjas, barandillas, balcones y ara\u00f1as m\u00e1s o menos decoradas, todos ellos creados para clientes locales.<\/p>\n\n\n\n

Prouv\u00e9 particip\u00f3 en la Exposici\u00f3n Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas de Par\u00eds de 1925. All\u00ed descubri\u00f3 la obra de los arquitectos modernos, en particular el pabell\u00f3n L\u2019EspritNouveau, de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, y el pabell\u00f3n del Turismo de Robert Mallet-Stevens. Con este \u00faltimo trabajar\u00eda un par de a\u00f1os despu\u00e9s en la verja de la casa Reifenberg, en Par\u00eds. Con una quincena de empleados, el taller de Prouv\u00e9 combinaba la fabricaci\u00f3n tradicional y las innovaciones t\u00e9cnicas. A principios de la d\u00e9cada de 1930, Prouv\u00e9 comenz\u00f3 a utilizar la chapa de acero inoxidable; sin embargo, a\u00fan firmar\u00eda una \u00faltima obra maestra de acero y hierro forjado: la verja de entrada del Mus\u00e9ePermanent des Colonies (Par\u00eds, 1931), de los arquitectos L\u00e9onBazin, L\u00e9onJaussely y Albert Laprade.<\/p>\n\n\n\n

Entre los modernos<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de unos primeros encargos, Robert Mallet-Stevens colabor\u00f3 regularmente con Jean Prouv\u00e9 para dise\u00f1ar cabinas de ascensor, balaustradas y barandillas de escaleras de est\u00e9tica moderna. Su relaci\u00f3n con el arquitecto le llev\u00f3 a sumarse a la Union des ArtistesModernes (UAM) desde su fundaci\u00f3n en 1929. Expuso su obra en todos los salones de la UAM (de 1930 a 1934), particip\u00f3 en los concursos promovidos por la UAM y la Office Techniquepourl\u2019Utilisation de l\u2019Acier (OTUA) y tambi\u00e9n en las exposiciones organizadas por ambas asociaciones. Tambi\u00e9n construir\u00eda una espectacular escalera en el pabell\u00f3n de la UAM de la Exposici\u00f3n Internacional de Artes y T\u00e9cnicas Aplicadas a la Vida Moderna (Par\u00eds, 1937), obra de Georges-Henri Pingusson.<\/p>\n\n\n\n

Para dicha exposici\u00f3n tambi\u00e9n dise\u00f1\u00f3 muebles con Jacques Andr\u00e9 y una caseta de ba\u00f1os con Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte Perriand. Adem\u00e1s de los miembros de la UAM, Prouv\u00e9 se codeaba con otros arquitectos que le pudieran hacer encargos \u2014profesionales de renombre y figuras modernas que, sin embargo, se manten\u00edan al margen de las vanguardias\u2014, con quienes multiplic\u00f3 sus colaboraciones en mobiliario, tabiquer\u00eda o arquitectura. Prouv\u00e9 descubri\u00f3 el mobiliario contempor\u00e1neo al visitar la exposici\u00f3n del DeutscherWerkbund (Par\u00eds, 1930), donde los muebles de Walter Gropius y el mobiliario de tubo met\u00e1lico de Marcel Breuer tuvieron un gran protagonismo.<\/p>\n\n\n\n

Del elemento al conjunto arquitect\u00f3nico<\/p>\n\n\n\n

A medida que serv\u00eda pedidos desde su taller, Jean Prouv\u00e9 ampli\u00f3 su cat\u00e1logo de productos, multiplic\u00f3 las patentes y extendi\u00f3 la naturaleza de sus intervenciones en los edificios de quienes requer\u00edan sus servicios. Prouv\u00e9 pudo construir la arquitectura a la que aspiraba gracias a la colaboraci\u00f3n con los arquitectos Eug\u00e8neBeaudouin y Marcel Lods, para quienes realiz\u00f3 la carpinter\u00eda exterior de las viviendas sociales de la Cit\u00e9 de la Muette (Drancy, 1931-1934). Con ellos, Prouv\u00e9 cambi\u00f3 de estatuto al aventurarse en edificios completamente met\u00e1licos, el primero de los cuales fue el aeroclub Roland Garros (Buc, 1935-1936), un edificio enteramente de metal y de vidrio cuya aparente simplicidad oculta una configuraci\u00f3n y un montaje estudiados hasta el \u00faltimo detalle.<\/p>\n\n\n\n

Con la Casa del Pueblo y mercado cubierto (Clichy, 1936-1939) se alcanz\u00f3 un nivel de complejidad a\u00fan mayor. Las dimensiones del edificio y los equipamientos interiores, que permiten flexibilidad en los espacios, le proporcionaron la ocasi\u00f3n de hacer gala de su inventiva. La casa de fin de semana BLPS (1938-1939) est\u00e1 pensada para ser montada por el propio usuario, y se reduce al m\u00ednimo para poder ser transportada con facilidad. Con el estallido de la guerra, este producto pensado para las vacaciones dar\u00eda paso a los barracones militares de madera y metal. En 1940, Prouv\u00e9 se asoci\u00f3 con Le Corbusier y Pierre Jeanneret en el proyecto de construcci\u00f3n de viviendas provisionales en Issoire.<\/p>\n\n\n\n

Industrial de la construcci\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

El leitmotiv de Prouv\u00e9 fue industrializar la construcci\u00f3ny milit\u00f3 a favor de ello desde la Liberaci\u00f3n. A partir de 1946 oper\u00f3 desde la f\u00e1brica de Max\u00e9ville, instalaci\u00f3n adaptada para elaborar las piezas en serie en taller y poder montarlas en obra. Prouv\u00e9 multiplic\u00f3 los proyectos de viviendas que respondieran a los imperativos de la Reconstrucci\u00f3n, con versiones para la metr\u00f3polis y las colonias, como las casas Tropique (1949) y M\u00e9tropole (1959). Particip\u00f3 tanto en las exposiciones organizadas bajo el auspicio del ministerio de Reconstrucci\u00f3n y Urbanismo como en las construcciones experimentales impulsadas por el mismo. Fue galardonado en el concurso \u00abCasas nuevas\u00bb por su participaci\u00f3n en la renovaci\u00f3n de Noisy-le-Sec (1947-1949).<\/p>\n\n\n\n

La urbanizaci\u00f3n de Meudon acogi\u00f3 el mayor n\u00famero de casas prefabricadas en los Ateliers Jean Prouv\u00e9. Sin embargo, y a pesar de recibir diversos reconocimientos, las ventas siguieron siendo escasas. Interesado por las posibilidades que ofrec\u00eda el aluminio, Prouv\u00e9 firm\u00f3 un acuerdo, en julio de 1949, con la Soci\u00e9t\u00e9 Techniquepourl\u2019Utilisation des AlliagesL\u00e9gers (STUDAL), filial del consorcio L\u2019AluminiumFran\u00e7ais. Aunque la producci\u00f3n de casas de la empresa era escasa, los muebles s\u00ed pudieron alcanzar un volumen para producirlos en serie. El mobiliario convirti\u00f3 a Prouv\u00e9 en un industrial de la construcci\u00f3n y del equipamiento, cuyos modelos nac\u00edan de un encargo particular y de un uso concreto, para adaptarse en variantes en funci\u00f3n de su utilidad y mejorar a lo largo del tiempo.<\/p>\n\n\n\n

1954, a\u00f1o de transici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

En 1952, Prouv\u00e9 empez\u00f3 a perder el control de la f\u00e1brica de Max\u00e9ville y, a lo largo de 1954, las negociaciones sobre el futuro de la empresa y su posici\u00f3n en la nueva organizaci\u00f3n fueron motivo de quebraderos de cabeza. Sin embargo, tambi\u00e9n ese a\u00f1o construy\u00f3 la casa familiar y el pabell\u00f3n del Centenario del Aluminio, que firm\u00f3 \u00e9l solo, y del extranjero empezaron a llegar los primeros reconocimientos de su trabajo.La casa de la familia Prouv\u00e9 en Nancy no es una fr\u00eda exhibici\u00f3n de virtuosismo t\u00e9cnico ni un objeto perfecto, y menos a\u00fan una obra de arte total; es una casa a imagen y semejanza de su creador, y quiso convertirla en una vivienda generosa, donde vivir a gusto. En ella la inventiva se esconde detr\u00e1s de un bricolaje, que Prouv\u00e9 reivindicaba, y la unidad conceptual de arquitectura y mobiliario se expresa con sencillez.<\/p>\n\n\n\n

Muy diferente es la construcci\u00f3n del pabell\u00f3n del Centenario del Aluminio, de extraordinaria t\u00e9cnica y pericia, donde intentaba alcanzar ese car\u00e1cter de celebraci\u00f3n que se espera de la arquitectura y ofrecer una demostraci\u00f3n del potencial del aluminio y de su propia capacidad para expresarlo. El edificio no solo se ajusta al programa, sino que se convierte en recept\u00e1culo de lo que en \u00e9l se presenta, desde los procesos de fabricaci\u00f3n hasta diversos productos de aluminio; el edificio es una exposici\u00f3n en s\u00ed mismo, al menos en lo que se refiere al arte de construir.<\/p>\n\n\n\n

Un nuevo inicio<\/p>\n\n\n\n

En 1953 Jean Prouv\u00e9 abandon\u00f3 Nancy para trasladarse a Par\u00eds despu\u00e9s de ser apartado del taller y destinado al departamento de gesti\u00f3n de proyectos, y entre 1955 y 1956 fund\u00f3 en Par\u00eds Les Constructions Jean Prouv\u00e9. La empresa contrat\u00f3 los servicios de un joven arquitecto y ferviente admirador de Prouv\u00e9, Michel Bataille, y reuni\u00f3 a varios fieles como Jean Boutemain, su hijo Claude y allegados como el ingeniero y c\u00f3mplice SergeKetoff. R\u00e1pidamente vieron la luz obras mayores: la casa Les JoursMeilleurs, una escuela provisional en Villejuif y el edificio termal Cachat en \u00c9vian. El encargo de una escuela provisional para un nuevo barrio de Villejuif ofreci\u00f3 a Prouv\u00e9 la oportunidad de proponer un modelo de edificio prefabricado, met\u00e1lico, econ\u00f3mico y de f\u00e1cil montaje. La escuela se basaba en un nuevo tipo constructivo: la muleta de chapa de acero plegada, un elemento asim\u00e9trico que fusiona pilar y viga.<\/p>\n\n\n\n

A otra escala, aplic\u00f3 ese procedimiento en el pabell\u00f3n termal de \u00c9vian, para el que fue requerido por el arquitecto Maurice Novarina; Prouv\u00e9 se har\u00eda suyo el edificio, desde la estructura de las fachadas y hasta el menor detalle t\u00e9cnico. Al mismo tiempo, los arquitectos de la sede del Centre National des Industries et Techniques (CNIT) tambi\u00e9n solicitaron su colaboraci\u00f3n para las fachadas.<\/p>\n\n\n\n

La CompagnieIndustrielle de Mat\u00e9riel de Transport: 1957-1966<\/p>\n\n\n\n

En 1957, para diversificar sus actividades, los directivos de la CIMT crearon un departamento de Construcci\u00f3n despu\u00e9s de absorber Les Constructions Jean Prouv\u00e9 y luego la empresa Goumy. Prouv\u00e9 fue nombrado director y conserv\u00f3 su puesto como ingeniero y asesor independiente. En el seno de la compa\u00f1\u00eda estableci\u00f3 una relaci\u00f3n muy s\u00f3lida con algunos ingenieros, en particular Jean Swetchine y L\u00e9onP\u00e9troff, quienes se convirtieron en sus compa\u00f1eros en sus \u00faltimas obras. Su cargo le permiti\u00f3 acceder a encargos importantes, como la torre Nobel de La Def\u00e9nse (Par\u00eds, 1964-1966).<\/p>\n\n\n\n

En 1962, la CIMT se instal\u00f3 en unos edificios de Prouv\u00e9 con una ret\u00edcula que un\u00eda paneles y tensores, y que tambi\u00e9n utiliz\u00f3 en el Mus\u00e9e-Maison de la Culture (El Havre, 1953-1961), el InstitutNational des SciencesAppliqu\u00e9es de Lyon (Villeurbanne, 1960-1963), el Ayuntamiento de Grenoble (1964-1968), en numerosos institutos como el de Orl\u00e9ans-la-Source (1965-1968) o en la escuela del Villagexpo (Saint-Michel-sur-Orgeal, 1966). Entre 1963 y 1971, colabor\u00f3 con los arquitectos Candilis, Josic y Woods, y ManfredSchiedhelm en la FreieUniversit\u00e4t de Berl\u00edn. A principios de 1964 se organiz\u00f3, con el patrocinio de la CIMT, una exposici\u00f3n Jean Prouv\u00e9 en el Mus\u00e9e des ArtsD\u00e9coratifs de Par\u00eds, con obras presentadas por el propio Prouv\u00e9. A finales de 1966, descontento con la gesti\u00f3n, Prouv\u00e9 abandon\u00f3 la CIMT al alcanzar la edad de jubilaci\u00f3n, y su departamento de Construcci\u00f3n desaparecer\u00eda dos a\u00f1os m\u00e1s tarde.<\/p>\n\n\n\n

Les Blancs-Manteaux: 1968-1984<\/p>\n\n\n\n

Les Blancs-Manteaux es el nombre de la calle del distrito IV de Par\u00eds donde Prouv\u00e9 instal\u00f3 su taller en 1968, y designa el \u00faltimo per\u00edodo de su carrera. Con todo, mantuvo su puesto de ingeniero y asesor para la CompagnieIndustrielle de Mat\u00e9riel de Transport (CIMT) y para otros arquitectos. Su equipo permanente no contaba con m\u00e1s de cinco o seis personas que trabajaban en un modesto local donde se elaboraron maquetas y dise\u00f1os hasta 1983, tambi\u00e9n en colaboraci\u00f3n con sus ingenieros m\u00e1s allegados: Louis Fruitet, Jean Swetchine y L\u00e9onP\u00e9troff.<\/p>\n\n\n\n

Para las cubiertas de algunas obras, como Alpexpo (Grenoble, 1967-1970) o el refugio de monta\u00f1a para el Club AlpinFran\u00e7ais (1970-1971), utiliz\u00f3 un sistema extensible ideado por P\u00e9troff. Con \u00e9l tambi\u00e9n construy\u00f3 las estaciones de servicio de autopistas para la petrolera francesa Total (1968-1973). Al igual que los arquitectos profesionales, particip\u00f3 en algunos concursos: el de mil clubes juveniles impulsado por el ministerio de Juventud y Deportes (1966-1967) o el propuesto por el ministerio de Educaci\u00f3n (1970-1971, con Joseph Belmont). Para la sede del Comit\u00e9 Central del Partido Comunista Franc\u00e9s (Par\u00eds, 1969-1972), del arquitecto Oscar Niemeyer, Prouv\u00e9 dise\u00f1\u00f3 los muros cortina de las fachadas. Durante toda su vida, Prouv\u00e9 elogi\u00f3 el trabajo en equipo: \u00abUna obra construida solo puede ser colectiva, poco importa la firma\u00bb, afirm\u00f3 en 1982 al recoger el premio Erasmus, dos a\u00f1os antes de su fallecimiento.<\/p>\n\n\n\n

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CAIXA FORUM MADRID DESCUBRE LA ARQUITECTURA INDUSTRIAL DE JEAN PROUV\u00c9 CaixaForum Madrid La exposici\u00f3n El universo de Jean Prouv\u00e9. Arquitectura \/ Industria \/ Mobiliario es una retrospectiva que repasa la obra del industrial y dise\u00f1ador de mobiliario franc\u00e9s, que a mediados del siglo XX revolucion\u00f3 las t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n con elementos prefabricados. Prouv\u00e9, considerado uno […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1499"}],"collection":[{"href":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1499"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1499\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1502,"href":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1499\/revisions\/1502"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1499"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}