{"id":13512,"date":"2025-11-25T09:42:11","date_gmt":"2025-11-25T09:42:11","guid":{"rendered":"https:\/\/alianzahispanica.es\/?page_id=13512"},"modified":"2025-11-25T09:43:51","modified_gmt":"2025-11-25T09:43:51","slug":"alegorias-de-un-porvenir","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/alegorias-de-un-porvenir\/","title":{"rendered":"Alegor\u00edas de un porvenir"},"content":{"rendered":"\n

Eduardo J\u00e1udenes de Salazar (CEO de ARTEDEI)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Con su nueva muestra, Alegor\u00edas de un porvenir, el Banco de Espa\u00f1a dedica por primera vez una exposici\u00f3n a analizar el impacto del movimiento art d\u00e9co en su sede principal de Cibeles. Su ampliaci\u00f3n en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 30, de la mano del arquitecto Jos\u00e9 Y\u00e1rnoz Larrosa, supuso la creaci\u00f3n de dos de sus principales espacios arquitect\u00f3nicos: el Patio de Operaciones, que conserva una de las mejores vidrieras art dec\u00f3 de Europa, y la emblem\u00e1tica C\u00e1mara del Oro, inaugurada tan solo unos meses antes del inicio de la Guerra Civil.<\/p>\n\n\n\n

Alegor\u00edas de un porvenir se centra en este episodio clave para la institucion, un proyecto que combin\u00f3 ingenier\u00eda, dise\u00f1o, artes decorativas y mensaje institucional. A trav\u00e9s de un acercamiento poli\u00e9drico y cr\u00edtico, la muestra busca tambi\u00e9n indagar en las contradicciones y tensiones de una \u00e9poca en la que la modernidad se convirti\u00f3 en un horizonte deseado y, al mismo tiempo, en un terreno de disputa.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n re\u00fane un conjunto de casi 150 obras, entre las que destacan los dibujos, bocetos y cartones originales de las vidrieras que la Casa Maumejean dise\u00f1\u00f3 para la ampliaci\u00f3n. Gracias a una labor conjunta entre el Banco de Espa\u00f1a, el Museo Nacional de Artes Decorativas y la Fundaci\u00f3n Centro Nacional del Vidrio, estos materiales, en su mayor parte in\u00e9ditos, han sido restaurados y se muestran por primera vez al p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

Comisariada por Yolanda Romero, conservadora del Banco de Espa\u00f1a, y por el artista, curador e investigador \u00c1lvaro Perdices, Alegor\u00edas de un porvenir podr\u00e1 verse en la sala de exposiciones de nuestra sede de Cibeles desde el 25 de noviembre de 2025 hasta 28 de marzo de 2026. La muestra contar\u00e1 con un programa de visitas guiadas y se complementa con un cat\u00e1logo en el que, adem\u00e1s de ofrecer amplia informaci\u00f3n de los objetos, obras y documentos expuestos, se incluye una selecci\u00f3n de ensayos que nos permiten profundizar en las cuestiones y problem\u00e1ticas que en ella se abordan.<\/p>\n\n\n\n

La ampliaci\u00f3n de la sede de Cibeles, un episodio clave para el Banco de Espa\u00f1a<\/p>\n\n\n\n

Alegor\u00edas de un porvenir propone una mirada reflexiva sobre uno de los episodios m\u00e1s significativos de la historia de la instituci\u00f3n: la ampliaci\u00f3n de su sede central de Cibeles durante la d\u00e9cada de 1930. Situ\u00e1ndose en la confluencia entre arte, arquitectura y memoria institucional, la muestra da cuenta de c\u00f3mo la entidad proyect\u00f3 con esta ampliaci\u00f3n una imagen de modernidad, progreso y estabilidad, adoptando el lenguaje art\u00edstico del momento, que estaba transformando la imagen de las grandes metr\u00f3polis europeas y americanas, en una de las etapas m\u00e1s convulsas de la historia contempor\u00e1nea, atravesada por revoluciones y conflictos b\u00e9licos.<\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de un heterog\u00e9neo conjunto de obras art\u00edsticas, documentos y materiales de diversa \u00edndole \u2015bocetos, elementos de mobiliario, planos arquitect\u00f3nicos, billetes, fotograf\u00edas de archivo\u2015 Alegor\u00edas de un porvenir se despliega como un \u00abdispositivo de pensamiento\u00bb que nos invita a releer cr\u00edticamente los relatos visuales que han dado forma a nuestro tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Una exposici\u00f3n para pensar el presente<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n responde a un doble prop\u00f3sito: por un lado, dar a conocer y poner en valor una selecci\u00f3n de documentos, piezas art\u00edsticas y objetos patrimoniales ligados a un momento crucial de la historia del Banco de Espa\u00f1a; por otro propiciar una reflexi\u00f3n, a partir de un caso de estudio concreto, en torno al papel hist\u00f3rico jugado por las instituciones en la configuraci\u00f3n de la modernidad en nuestro pa\u00eds, pero no a modo de foto-fija del pasado sino como un medio de interrogar a nuestro propio presente.<\/p>\n\n\n\n

El objeto central, aunque no protagonista \u00fanico, de esta muestra es el arquitecto Jos\u00e9 Y\u00e1rnoz Larrosa (Pamplona, 1884 – Madrid, 1966), art\u00edfice de la primera expansi\u00f3n de la sede central del Banco de Espa\u00f1a. Formado en el cruce entre eclecticismo y modernidad, Y\u00e1rnoz Larrosa prolonga y reinterpreta la propuesta inicial de Eduardo de Adaro, logrando mantener la armon\u00eda del exterior del edificio con el pasado, sin renunciar a dotar el interior de una l\u00f3gica arquitect\u00f3nica af\u00edn a los tiempos en los que la ampliaci\u00f3n se lleva a cabo: la eclosi\u00f3n internacional del movimiento art dec\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

El recorrido expositivo se centra en el Patio de Operaciones y la C\u00e1mara del Oro, ambos concebidos por el arquitecto y por el propio establecimiento bancario como s\u00edmbolos de una nueva era, que deb\u00eda aunar lo funcional con lo representativo. El gran hall de operaciones, abierto y monumental, se presenta como una plaza p\u00fablica donde la ciudadan\u00eda accede a los servicios financieros; la c\u00e1mara de seguridad, oculta y blindada, custodia las reservas de oro del pa\u00eds. Esta dualidad \u2015lo visible y lo secreto, lo accesible y lo protegido, la luz y la sombra\u2015 estructura el relato de la exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La b\u00fasqueda de un orden posible en medio de la inestabilidad<\/p>\n\n\n\n

En la ampliaci\u00f3n de Y\u00e1rnoz Larrosa, tanto la elecci\u00f3n de los materiales \u2015acero, piedra, m\u00e1rmol, vidrio, lat\u00f3n pulido\u2015 como la decidida apuesta por recurrir a las t\u00e9cnicas constructivas m\u00e1s avanzadas de la \u00e9poca responden no solo a una l\u00f3gica de eficiencia y permanencia, sino tambi\u00e9n a una voluntad de representar los valores de la modernidad.<\/p>\n\n\n\n

A ello contribuy\u00f3, a su vez, la adopci\u00f3n de un lenguaje visual como el art d\u00e9co, una est\u00e9tica internacional que conjugaba geometr\u00eda, orden y sofisticaci\u00f3n, reinterpretando los estilos de vanguardia, en especial el cubismo. En este sentido, las vidrieras encargadas al prestigioso taller Maumejean, desarrollan un programa iconogr\u00e1fico dirigido a la representaci\u00f3n del mundo del trabajo (la agricultura, la ganader\u00eda, la pesca, la industria) y la tecnolog\u00eda (la aviaci\u00f3n, el ferrocarril, los trasatl\u00e1nticos) elev\u00e1ndolas a alegor\u00edas de una naci\u00f3n \u2015de un mundo\u2015 en pleno proceso de transformaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Pero en la exposici\u00f3n no solo nos interesa poner el foco en estas representaciones celebratorias, reflejo de la voluntad de construir un relato institucional que legitimara el papel del Banco como garante del progreso nacional. La muestra tambi\u00e9n indaga en el reverso de los relatos de las \u00abalegor\u00edas del porvenir\u00bb que dichas representaciones ejemplificar\u00edan: la dureza de las condiciones laborales, la precariedad, la ausencia de protagonistas y autoras femeninas… Es decir, no se soslaya la dimensi\u00f3n pol\u00edtica de las im\u00e1genes, invit\u00e1ndonos a repensar el papel hist\u00f3rico del arte institucional como herramienta de legitimaci\u00f3n del poder y como mecanismo de ocultamiento o de control.<\/p>\n\n\n\n

La recuperaci\u00f3n de los cartones originales de las vidrieras de la Casa Maumejean<\/p>\n\n\n\n

En su acercamiento poli\u00e9drico a la primera gran intervenci\u00f3n de la sede central de Cibeles del Banco de Espa\u00f1a, la muestra resalta c\u00f3mo la incorporaci\u00f3n del lenguaje internacional del art d\u00e9co al l\u00e9xico ecl\u00e9ctico del edificio es una decisi\u00f3n program\u00e1tica mediante la que tambi\u00e9n se plantea qu\u00e9 papel ha de jugar la arquitectura institucional en una sociedad moderna.<\/p>\n\n\n\n

A este respecto resulta necesario se\u00f1alar que Y\u00e1rnoz Larrosa concibi\u00f3 su ampliaci\u00f3n siguiendo un criterio de integraci\u00f3n de todos sus componentes. En este cometido desempe\u00f1aron un papel fundamental las diversas artes aplicadas que confluyen en el proyecto, de manera especial el uso de las ya citadas vidrieras de la Casa Maumejean, elemento a la vez decorativo y utilitario que le permiti\u00f3 materializar, sin renunciar a la monumentalidad, su b\u00fasqueda de transparencia y diafanidad.<\/p>\n\n\n\n

Gracias a un trabajo conjunto entre el Banco de Espa\u00f1a, el Museo Nacional de Artes DecorativaAbre en nueva ventanas y la Fundaci\u00f3n Centro Nacional del VidrioAbre en nueva ventana se han podido localizar, estudiar y restaurar los cartones originales de estas vidrieras, as\u00ed como otros materiales asociados \u2015dibujos, bocetos, maquetas y placas fotogr\u00e1ficas\u2015 que se conservan en el Archivo Maumejean, actualmente depositado en el Real Sitio de La Granja. La recuperaci\u00f3n de estos materiales, que se presentan ahora por primera vez al p\u00fablico, pone de relieve la complejidad t\u00e9cnica y la relevancia art\u00edstica de este proyecto, sin duda uno de los conjuntos decorativos m\u00e1s emblem\u00e1ticos del art d\u00e9co institucional en Europa.<\/p>\n\n\n\n

\u00c1mbitos tem\u00e1ticos de la exposici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n

Alegor\u00edas de un porvenir se organiza en cinco \u00e1mbitos tem\u00e1ticos diferenciados, pero estrechamente interrelacionados entre s\u00ed, configur\u00e1ndose como un ecosistema visual y narrativo que propone un contrapunto constante entre el deseo institucional y la experiencia colectiva, entre la iconograf\u00eda y el documento, entre el arte y lo tangible.<\/p>\n\n\n\n

– Territorio, progreso y sociedad: el primer apartado de la muestra sit\u00faa al visitante en el umbral de la d\u00e9cada de 1930, presentando el entorno hist\u00f3rico y art\u00edstico en el que se desarrolla la ampliaci\u00f3n del Banco de Espa\u00f1a. En \u00e9l se pueden ver una selecci\u00f3n de obras art\u00edsticas de autores como Sorolla, Gutierrez Solana, Casas, V\u00e1zquez Diaz, Torres Garcia o Arissa, junto a documentos que dialogan con las figuras de las vidrieras de la Casa Maumejean y nos permiten explorar la relaci\u00f3n entre arte, trabajo y construcci\u00f3n nacional. Este primer \u00e1mbito propone as\u00ed una lectura del territorio como escenario de modernidad, conflicto y transformaci\u00f3n, donde el arte se convierte en testigo y agente de los cambios sociales que marcaron el imaginario de los a\u00f1os treinta del pasado siglo.<\/p>\n\n\n\n

– El segundo \u00e1mbito, El taller de Maumejean Hermanos, est\u00e1 dedicado de manera espec\u00edfica a las vidrieras que singularizaron el proyecto de ampliaci\u00f3n. Una selecci\u00f3n de los dibujos, bocetos y cartones que este taller de vitrales gener\u00f3 permite reconstruir con minuciosidad el proceso de creaci\u00f3n de este fascinante conjunto decorativo, remarcando c\u00f3mo a trav\u00e9s de \u00e9l se articula una visi\u00f3n del trabajo colectivo como fundamento est\u00e9tico e ideol\u00f3gico de la modernidad institucional.<\/p>\n\n\n\n

– En Alegor\u00edas de un porvenir, el apartado central de la muestra, se presentan una selecci\u00f3n de los cartones originales de los motivos de las vidrieras del Patio de Operaciones del Banco, as\u00ed como los vitrales originales de la Agricultura y la Industria, que acaban de ser restauradas y que, una vez acabada la exposici\u00f3n, se volver\u00e1n a instalar en su ubicaci\u00f3n. Este conjunto de cartones de gran formato, atribuido a Albert Martorell, se presenta por primera vez al p\u00fablico tras haber sido localizados gracias a las investigaciones llevadas a cabo por el Banco de Espa\u00f1a en el Archivo Maumejean, propiedad del Museo Nacional de Artes Decorativas y actualmente depositado en la Fabrica Fundaci\u00f3n Centro Nacional del Vidrio. La confluencia de estos materiales en un solo espacio ha permitido generar una instalaci\u00f3n de gran potencia visual que nos confronta a una lectura aleg\u00f3rica del trabajo como motor de progreso, tal y como fue concebido durante la Segunda Rep\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n

– El cuarto \u00e1mbito, Tecnolog\u00eda y seguridad, se adentra en uno de los lugares m\u00e1s emblem\u00e1ticos y menos visibles del edificio: la C\u00e1mara del Oro. Situado a treinta y cinco metros de profundidad, este recinto fue dise\u00f1ado como una arquitectura de precisi\u00f3n, donde cada elemento \u2015puerta acorazada, sistemas de blindaje, materiales hidr\u00f3fugos, mobiliario met\u00e1lico…\u2015 responde a una l\u00f3gica de protecci\u00f3n absoluta. M\u00e1s que un dispositivo t\u00e9cnico, la C\u00e1mara de Oro encarna una visi\u00f3n institucional del poder econ\u00f3mico como valor sagrado: un espacio que transforma la seguridad en s\u00edmbolo y la custodia en ritual. Adem\u00e1s de una selecci\u00f3n de planos, dibujos y maquetas que documentan su proceso de construcci\u00f3n, en la exposici\u00f3n se podr\u00e1 ver un friso fotogr\u00e1fico con im\u00e1genes, procedentes del Archivo del Banco de Espa\u00f1a, que nos muestran a los trabajadores que contribuyeron a levantarla, introduciendo una mirada que no es aleg\u00f3rica, sino humana.<\/p>\n\n\n\n

– Finalmente, el quinto \u00e1mbito, Una modernidad administrada, se centra en el dise\u00f1o material y funcional de la ampliaci\u00f3n del edificio de Cibeles. En esta secci\u00f3n se pone de relieve como el proyecto materializaba una concepci\u00f3n de la arquitectura, donde cada elemento \u2015estructura espacial, materiales, mobiliario, iluminaci\u00f3n, se\u00f1al\u00e9tica\u2015 participa de una visi\u00f3n integral del edificio como s\u00edmbolo de modernidad, eficiencia y autoridad. Por su capacidad de conjugar funcionalidad y monumentalidad, la elecci\u00f3n de la est\u00e9tica art d\u00e9co incide en este prop\u00f3sito. Planos, bocetos y fotograf\u00edas, procedentes de los archivos de Y\u00e1rnoz Larrosa y del Banco de Espa\u00f1a, dan cuenta de esta l\u00f3gica visual: una arquitectura pensada para durar, representar y proyectar una imagen de solidez en tiempos de incertidumbre y transformaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

ALEGOR\u00cdAS DE UN PORVENIR es una exposici\u00f3n de visita obligada para todos los amantes del arte y la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n

Una exposici\u00f3n que no puedes dejar de ver bajo ning\u00fan concepto.<\/p>\n\n\n\n

Mereci\u00f3 la pena, sin lugar a dudas, montar y ver esta muestra.<\/p>\n\n\n\n

Impecablemente organizada por el Banco de Espa\u00f1a<\/p>\n\n\n\n

Contando con una magnifica labor curatorial de \u00c1lvaro Perdices y Yolanda Romero<\/p>\n\n\n\n

No dejen de ir a el BANCO DE ESPA\u00d1A me lo agradecer\u00e1n<\/p>\n\n\n\n

Sala Banco de Espa\u00f1a, Madrid<\/p>\n\n\n\n

Del 25 de noviembre 2025<\/p>\n\n\n\n

al 28 de marzo de 2026<\/p>\n\n\n\n

HORARIOS<\/p>\n\n\n\n

De martes a s\u00e1bado de 11 a 14h y de 16 a 20h. Domingo y lunes la sala permanecer\u00e1 cerrada al p\u00fablico. Domingos de diciembre abierto de 11 a 14h. Los d\u00edas 24 y 25 de diciembre, y 1 y 6 de enero, la sala permanecer\u00e1 cerrada.<\/p>\n\n\n\n

COMISARIOS<\/p>\n\n\n\n

\u00c1lvaro Perdices y Yolanda Romero<\/p>\n\n\n\n

ORGANIZA<\/p>\n\n\n\n

Banco de Espa\u00f1a<\/p>\n\n\n\n

Mas reportajes, criticas y rese\u00f1as en<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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