{"id":11037,"date":"2024-11-28T15:04:34","date_gmt":"2024-11-28T15:04:34","guid":{"rendered":"https:\/\/alianzahispanica.es\/?page_id=11037"},"modified":"2024-11-28T15:04:34","modified_gmt":"2024-11-28T15:04:34","slug":"arte-y-anatomia-en-el-renacimiento","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/alianzahispanica.es\/index.php\/arte-y-anatomia-en-el-renacimiento\/","title":{"rendered":"Arte y Anatom\u00eda en el Renacimiento"},"content":{"rendered":"\n

Eduaro Jaudenes de Salazar CEO de ARTEDEI<\/p>\n\n\n\n

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La BNE explora la relaci\u00f3n entre Arte y Anatom\u00eda en el Renacimiento a trav\u00e9s de la obra de Juan Valverde de Amusco<\/p>\n\n\n\n

Del 28 de noviembre de 2024 al 1 de marzo de 2025<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n analiza la ‘Historia de la composici\u00f3n del cuerpo humano’ para conmemorar los 500 a\u00f1os del nacimiento del m\u00e9dico palentino<\/p>\n\n\n\n

La Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, en colaboraci\u00f3n con la Fundaci\u00f3n de Amigos de la BNE (FABNE) y la Fundaci\u00f3n ACS, presenta la exposici\u00f3n Arte y Anatom\u00eda en el Renacimiento. Juan Valverde de Amusco y la Historia de la composici\u00f3n del cuerpo humano<\/em><\/strong>, que podr\u00e1 verse en la Antesala del Sal\u00f3n de Lectura Mar\u00eda Moliner hasta el 1 de marzo de 2025.<\/p>\n\n\n\n

Esta exposici\u00f3n conmemora los 500 a\u00f1os del nacimiento del m\u00e9dico y anatomista Juan Valverde de Amusco (Amusco, Palencia, c.1525 \u2013 Roma, c.1587), autor de un libro fundamental en la historia de la ciencia europea del Renacimiento: la Historia de la composici\u00f3n del cuerpo humano<\/em>. Esta obra, que puede consultarse digitalizada en la Biblioteca Digital Hisp\u00e1nica<\/a>, est\u00e1 considerada como uno de los libros anat\u00f3micos ilustrados m\u00e1s destacados de la Edad Moderna. La Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a conserva diversos ejemplares de este tratado, tanto de su primera y \u00fanica edici\u00f3n en castellano, como de las sucesivas en italiano, lat\u00edn y holand\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Comisariada por David Garc\u00eda L\u00f3pez, Jos\u00e9 Ram\u00f3n Marcaida y Sergio Ramiro Ram\u00edrez, especialistas en el estudio de la ciencia y el arte de la Edad Moderna, con una asentada trayectoria en la investigaci\u00f3n de esta tem\u00e1tica, la muestra sit\u00faa la Historia de la composici\u00f3n del cuerpo humano<\/em> en el contexto cultural y cient\u00edfico de su \u00e9poca, incidiendo en su relevancia como uno de los ejemplos m\u00e1s representativos de la compleja e indisociable relaci\u00f3n entre el arte y la anatom\u00eda en el Renacimiento. Las numerosas ediciones y traducciones del libro avalan su relevancia en el contexto intelectual del siglo XVI, as\u00ed como su estatus y consideraci\u00f3n como objeto de prestigio social y cultural.<\/p>\n\n\n\n

La representaci\u00f3n del cuerpo humano como fuente de inspiraci\u00f3n art\u00edstica<\/h2>\n\n\n\n

Las 33 obras de la exposici\u00f3n, todas ellas de las colecciones de la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a, entablan un di\u00e1logo de letras e im\u00e1genes que nos transportan al siglo XVI. Ciencia y arte conviven en tratados anat\u00f3micos ilustrados y la representaci\u00f3n del cuerpo humano es fuente de inspiraci\u00f3n para los artistas. Con la proliferaci\u00f3n de la imprenta, estampas y libros ilustrados se convierten en recursos al servicio de las ciencias, reforzando el papel de las im\u00e1genes como instrumentos de conocimiento.<\/p>\n\n\n\n

Organizada en tres secciones, la muestra ofrece una contextualizaci\u00f3n pormenorizada de la Historia de la composici\u00f3n del cuerpo humano<\/em>. La primera parte sit\u00faa la obra, publicada en Roma en el a\u00f1o 1556, en el contexto del desarrollo de la ciencia anat\u00f3mica de su \u00e9poca, marcado por la importancia asignada a la observaci\u00f3n directa y el conocimiento. El tratado de Valverde de Amusco bebe de una tradici\u00f3n previa de tratados anat\u00f3micos ilustrados en la que De humanis corpori fabrica libri septem<\/em> de Andrea Vesalio (1543) juega un papel crucial. En su mayor\u00eda, las im\u00e1genes de la Historia de la composici\u00f3n del cuerpo humano son versiones, con ligeras modificaciones, de las contenidas en el tratado de Vesalio, un aprovechamiento que fue una constante en la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

Una obra colaborativa de compleja producci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

La segunda parte explora diversos aspectos del proceso de producci\u00f3n de la Historia, y la naturaleza colaborativa de procesos como la elaboraci\u00f3n de las im\u00e1genes. El proyecto cont\u00f3 con la participaci\u00f3n y el apoyo de figuras destacadas del contexto cultural romano de mediados del siglo XVI, como los impresores Antonio Salamanca, Antoine Lafr\u00e9ry y Antonio Blado, los artistas Gaspar Becerra y Nicolas Beatrizet, y el cardenal Juan \u00c1lvarez de Toledo.<\/p>\n\n\n\n

En su dedicatoria a Juan \u00c1lvarez de Toledo, fechada el 13 de septiembre de 1554, Valverde se\u00f1ala, entre los motivos que le llevaron a escribir su tratado, la \u201cgran falta que la naci\u00f3n nuestra tiene de hombres que entiendan de anatom\u00eda\u201d. Escrito en castellano, entre las razones que llevaron a Valverde a elegir esta lengua est\u00e1 el desconocimiento del lat\u00edn por parte de los cirujanos espa\u00f1oles.<\/p>\n\n\n\n

La Historia de la composici\u00f3n del cuerpo humano<\/em> describe los elementos anat\u00f3micos m\u00e1s relevantes del cuerpo humano. Estructurado en siete libros, cada uno consta de un texto principal, dividido en cap\u00edtulos y acompa\u00f1ado de una serie de paratextos en los m\u00e1rgenes que remiten a las figuras. Estas se agrupan en una serie de tablas a toda p\u00e1gina, situadas al final de cada libro y acompa\u00f1adas de unos \u00edndices explicativos. La obra incluye 42 tablas anat\u00f3micas.<\/p>\n\n\n\n

Un legado clave para la ciencia\u2026y para el arte<\/h2>\n\n\n\n

La tercera parte de la exposici\u00f3n profundiza en la recepci\u00f3n y apropiaci\u00f3n del contenido visual de la Historia<\/em> de la composici\u00f3n del cuerpo humano por parte de los artistas y te\u00f3ricos del arte durante la Edad Moderna.<\/p>\n\n\n\n

Valverde de Amusco realiz\u00f3 un notable esfuerzo por exponer la constituci\u00f3n del cuerpo humano de una forma sistem\u00e1tica, accesible y actualizada, a trav\u00e9s de recursos como el uso del castellano como lengua vehicular o la inclusi\u00f3n de im\u00e1genes de gran calidad y claridad expositiva.<\/p>\n\n\n\n

Poco despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n de la primera edici\u00f3n en castellano vieron la luz diversas ediciones y adaptaciones en italiano, lat\u00edn y holand\u00e9s, lo que hizo de la obra de Valverde un fen\u00f3meno editorial en el \u00e1mbito de la literatura m\u00e9dica de la \u00e9poca, con repercusiones en otros contextos como el de la pr\u00e1ctica art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

En las Academias italianas del siglo XVI se realizaron disecciones de cad\u00e1veres en las que estaban presentes los artistas, que tomaban apuntes y pod\u00edan aprender el funcionamiento interno del cuerpo humano que, cada vez con mayor perspicacia, hab\u00edan estudiado los m\u00e9dicos m\u00e1s avanzados. A ello se sum\u00f3 la consulta de los tratados m\u00e9dicos que, como los de Vesalio y Valverde, ofrec\u00edan unas estampas de gran atractivo y sentido did\u00e1ctico. De este modo, la confluencia de arte y ciencia m\u00e9dica se hizo constante en la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

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